 Купить антивирус касперского на Support.by аренда виртуального cервера на Support.by
|
 |
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
Передача имущественных авторских прав | |
|
|
|
|
|
|
|
Авторское право -- один из самых молодых институтов гражданского права; в современном понимании
авторское право насчитывает чуть более двухсот лет. Еще более молодыми являются доктринальные
основы авторского права -- отнесение прав в отношении литературных и художественных произведений к
категории прав sui generis, не вписывающихся в традиционное со времен римского права деление
гражданских прав на вещные, обязательственные и личные, получило свое воплощение в юридической
конструкции исключительных прав только в середине прошлого века, в первую очередь в теории
интеллектуальных прав бельгийского юриста Пикарда. Необходимость создания специальной юридической конструкции для обеспечения охраны интересов создателей произведений литературы и искусства было обусловлено самим характером произведений. А именно, возможность их воплощения в неограниченном количестве материальных объектов дает основание говорить о том, что произведение есть объект нематериальный. И именно нематериальный характер произведений не позволяет применять к ним те же правовые нормы, что и в отношении вещей. В упрощенном виде конструкцию исключительных прав можно рассматривать как монополию управомоченного субъекта на использование объекта (в нашем случае -- литературного или художественного произведения) в любой форме и любым способом. Конструкция исключительного права предполагает, что с момента его возникновения в отношении конкретного объекта (произведения) обладатель исключительного права и все остальные субъекты на территории действия этого права находятся в абсолютном правоотношении -- обладатель исключительного права может использовать объект своих прав в любой форме и любым способом, а все остальные лица в силу закона обязаны воздерживаться от осуществления аналогичных действий в отношении охраняемого объекта. |
|
|
|
Однако реализация монопольного права на использование произведения требует от
правообладателя определенных ресурсов: финансовых, технических, организационных и т.п. Большинство
национальных законов об авторском праве по общему правилу признают изначальным обладателем
исключительных прав на произведение автора, который таковыми возможностями объективно не
располагает. С другой стороны существует множество субъектов, специализирующихся на использовании
результатов творчества авторов и получающих прибыль за счет доведения произведения до публики --
издательств, фирм звукозаписи, киностудий, печатных и электронных СМИ и т.п. Для того чтобы лицо,
заинтересованное в использовании охраняемого авторским правом произведения получило возможность
это произведение использовать, оно должно выйти из абсолютного правоотношения, положения, при
котором осуществлять какие-либо действия по использованию произведения может только автор. Каким
образом возможно это сделать? Только одним -- автор или иной обладатель исключительных прав в
отношении произведения должен делегировать свои правомочия (или их часть) по использованию этого
произведения заинтересованному лицу. А можно ли получить возможность использования объекта
исключительных прав без передачи права? Вопрос не праздный, поскольку в законодательной и
правоприменительной практике некоторых государств встречается такая форма взаимоотношений
обладателя исключительных прав с другими лицами, как выдача "разрешений" на использование
соответствующего объекта ;
с некоторых пор термин "разрешение" используется и в белорусском законодательстве .
Для ответа на этот вопрос необходимо вернуться к концептуальной схеме взаимоотношений обладателя
исключительного права с иными лицами, желающими использовать объект этих прав.
За обладателем исключительного права и первоначально только за ним признается право использовать
объект своих прав в любой форме и любым способом. Лицо, желающее использовать этот объект,
сталкивается с тем, что обеспечиваемая законом возможность осуществления данных положительных
действий (то есть право использовать объект определенным способом) принадлежит обладателю
исключительного права. Для того чтобы заинтересованное лицо получило возможность правомерного
использования охраняемого объекта, обладатель исключительного права сам должен отказаться от
осуществления указанных действий, предоставив такую возможность этому лицу. Отказываясь от
возможности использования объекта исключительных прав в отношении другого лица, обладатель
исключительного права отказывается от части потенциальных возможностей по использованию
произведения, охватываемых его исключительным правом, а, значит, лишается определенной части
своих правомочий в пользу другого лица, иными словами, передает право,. Следовательно, выдача
разрешения на использование произведения также предполагает передачу права. Передаваемое право по своему характеру может предполагать как возможность для другого лица только использовать произведение определенным способом (традиционно именуемым неисключительным правом), так и возможностью получить такую же всю полноту правомочий по использованию произведения определенным способом, которая изначально принадлежала обладателю исключительных прав (получить исключительное право). |
|
|
|
|
|
Из вышеприведенных рассуждений очевидно, что одной из основных задач законодательства об авторском
праве является регламентация передачи права на использование произведения. В то же время нельзя не
сказать о том, что в различных правовых системах существуют различные подходы к решению этой
задачи. Уже во времена Великой французской революции достаточно отчетливо прослеживалось различие
между двумя направлениями правовой мысли в авторском праве, имеющих в своей основе различные
философские подходы; различие, которое в значительной степени сохранилось до настоящего времени. Основанная на принципах естественного права теория авторского права Франции и других стран системы римского права (так называемая романо-германская система права) акцентировала внимание на идее о том, что охрана должна распространяться как на имущественные, так и на личные интересы автора. Взгляд на произведение, как на продолжение личности автора, приводил законодателя к тому, что в центре внимания закона об авторском праве должен быть автор. Именно он, творец должен изначально наделяться всеми полномочиями по использованию своего произведения, которые могут быть им в последующем в том или ином объеме делегированы другим лицам. При этом передача автором права использования произведения другому лицу с точки зрения этой теории вовсе не означает, что прекращается правовая связь творца с его произведением. Признаваемые за автором личные права, являясь такими же естественными правами, осуществляются им независимо от того, кто и на каком основании в данный момент обладает правом использования произведения. Такая концепция авторского права с присущим ей дуализмом личных и имущественных авторских прав и четко выраженным акцентом на обеспечении прав и интересов создателя произведения, получила название концепции "прав автора" ( droit d'auteur). Наибольшее распространение данная концепция получила в европейских странах, в первую очередь во Франции и Германии. Между тем авторское право в странах общего права (так называемая англосаксонская система права) развивалось в другом направлении . В странах общего права, главным образом в
Великобритании и США, за создателем произведения признавалось право, основанное на естественных
правах собственности, философскую основу которых в свое время разработал Дж. Локк.. Однако при
создании писаных законов об авторском праве создателям произведений была предоставлена лишь
ограниченная имущественная защита; писаные законы не кодифицировали все общее право, а заменили
его, предоставив имущественные права в форме срочного, т.е. ограниченного во времени, права на
воспроизведение. Такой подход законодателя, по сути, мало чем отличался от прежней системы
привилегий, которая также обеспечивала только экономические интересы; разница состояла в том, что
привилегии являлись актами индивидуального характера, а законы об авторском праве стали актами
универсального действия. Такая концепция получила название концепции "авторского права" (
copyright). |
|
|
|
|
|
Закрепив в законах об авторском праве исключительное право на воспроизведение (право делать
копии -- англ. copyright) как частный случай более общего права собственности, страны общего права
распространили на права по использованию произведения и общие принципы права собственности. Именно
поэтому законодатель в этих странах использует термин "право собственности" в отношении авторских
прав. Поэтому с точки зрения концепции "авторского права" имущественные авторские права находятся
в неограниченном гражданском обороте -- они могут не только передаваться, но и уступаться, т.е.
отчуждаться, как отчуждается продаваемая вещь. Во-вторых, поскольку авторское право в данной
системе стало лишь конкретизацией общего права собственности, в его конструкцию вошли только
имущественные права; личные права создателя произведения оказались вне сферы действия авторского
законодательства. Именно поэтому американский законодатель отказывается включать понятие моральных
прав в свою авторско-правовую систему , а британский законодатель, признавая существование
моральных прав, делает их неэффективными на практике, допуская возможность заключения сделки,
направленной на ограничение или отказ от этих прав . В центре внимания законодателя в системе "авторского права" находится само произведение, а задача законодателя состоит в том, чтобы урегулировать процесс его использования. Поэтому для законодательства об авторском праве стран общего права вполне естественным выглядит признание в качестве автора произведения не его создателя, а, например, фирмы, в которой работает создатель произведения . В силу этих причин особенностью правового регулирования процесса использования
охраняемого авторским правом произведения в англосаксонской системе является то, что авторское
законодательство этих стран не содержит специальных норм в отношении договоров об использовании
авторских прав, применяя к ним общие нормы договорного права .Французский юрист М. Жосселен в своем сравнительно-правовом анализе законодательства, регламентирующего договорные отношения автора и лица, желающего использовать его произведение, предлагает следующие определения договоров об использовании авторских прав, характерные для двух рассматриваемых нами правовых систем. В англосаксонской системе права это "…юридический акт, совершая который обладатель авторского права обязуется либо уступить принадлежащие ему права, либо разрешить те или иные действия по использованию произведения; автор может посредством того же акта полностью отказаться от принадлежащих ему в отношении произведения правомочий неимущественного характера или разрешить другой договаривающейся стороне предпринимать любые действия, нарушающие эти правомочия". . Для примера обратимся к законодательству США. Закон об авторском праве
1976 г. с последующими изменениями и дополнениями ограничивается тем, что устанавливает, что
"право собственности в отношении авторского права может быть передано полностью или в части
посредством акта о передаче правового титула" (§ 201 d (1)). При этом передача полная или
частичная возможна в отношении любого полномочия, составляющего авторское право (§ 201 d
(2)). В некоторых случаях американский закон наряду с термином "передача права" использует термин
"лицензия", при этом не раскрывая его понятие. Однако более существенным представляется раскрыть
понятие "передачи права собственности" в отношении авторского права. Анализ закона США об
авторском праве позволяет говорить о том, что передача права собственности в отношении авторского
права отличается от передачи права собственности в отношении вещей, а именно: она не носит
бесповоротный характер. В соответствии с нормой § 203 закона передача права собственности может
быть аннулирована автором или его наследником по истечении 35-летнего срока независимо от условий,
оговоренных при передаче права собственности. Таким образом, передача права собственности в
отношении авторских прав в англосаксонской системе все же не носит абсолютного характера:
приобретатель исключительных авторских прав получает в отношении приобретенных прав такую же
защиту, как и автор, он может распорядиться приобретенным правом по своему усмотрению, однако по
истечении установленного законом срока его право может быть прекращено автором или наследниками
автора. |
|
|
|
|
|
Для романо-германской системы договор об использовании прав автора можно определить как
"…юридический акт, предметом которого являются имущественные права автора в отношении
принадлежащего ему произведения; совершая этот акт, автор уступает свои права в конкретно
зафиксированных пределах" . Для примера обратимся к законодательству ФРГ. Закон об
авторском праве и смежных правах 1965 г. с последующими изменениями и дополнениями
предусматривает, что автор может предоставить другому лицу право использовать произведение
определенным способом или любыми способами. Право использования может быть предоставлено как
неисключительное право или как исключительное право (§ 31 закона) и ограничено в отношении места,
времени и цели (§ 32 закона). Закон также предусматривает ряд оснований, по которым автор может в
одностороннем порядке расторгнуть договор о предоставлении права использования произведения. Из приведенных выше примеров можно определить следующие существенные различия в подходах к договору об использовании прав автора в двух правовых системах: 1). в странах романо-германской системы права предметом договора могут быть только права по использованию произведения, т.е. права имущественные, в то время как в странах англосаксонской системы права предметом договора помимо имущественных прав могут косвенно быть и личные неимущественные права; 2). в странах романо-германской системы права имущественные авторские права, в том числе и на исключительной основе, могут передаваться на определенный в договоре срок, в то время как законодательство стран англосаксонской системы права допускает как временную передачу имущественных авторских прав (лицензии), так передачу "права собственности" на авторские права в полном объеме. Авторское законодательство стран романо-германской системы права исходит из необходимости защитить автора как экономически более слабую сторону договора, в связи с чем в отношении договоров об использовании прав автора устанавливается ряд ограничений. Законодательство стран англосаксонской системы права в свою очередь исходит из необходимости обеспечить свободное распространение произведений при соблюдении общих норм, регламентирующих коммерческие сделки. Действовавшее до недавних пор в Беларуси законодательство об авторском праве (раздел IV ГК РБ 1964 г.) не содержало единого определения авторского договора. Законодатель выделял
два его типа: авторский договор о передаче произведения для использования и авторский лицензионный
договор. |
|
|
|
|
|
Первый тип авторского договора предусматривал обязанность автора или его правопреемника передать
либо автора создать и в установленный договором срок передать произведение организации для
использования обусловленным по договору способом, а для организации -- обязанность использовать
произведение в установленный договором срок, а также выплатить автору либо его
правопреемнику вознаграждение (ч.3 ст. 498 ГК РБ 1964 г.). В свою очередь авторский договор о
передаче произведения для использования подразделялся на виды в зависимости от конкретного способа
использования произведения (издательский, постановочный, сценарный и т.п.). Для авторского лицензионного договора было выработано самостоятельное определение, которое состояло в том, что по этому договору автор или его правопреемник предоставлял организации право использовать произведение, в том числе путем перевода на другой язык или переделки, в обусловленных договором пределах и на определенный договором срок, а организация принимала на себя обязательство уплатить вознаграждение за предоставление такого права или за использование произведения в обусловленной договором форме (ч.4 ст. 498 ГК РБ 1964 г.). Подобный подход законодателя к определению авторского договора давал повод для постоянного теоретического спора о его правовой природе. Основные разногласия возникали по вопросу о том, уступал ли автор пользователю свои права по использованию произведения или только разрешал его использование на определенных условиях, сохраняя все авторские права за собой. В этой связи в теории авторского права были выдвинуты и достаточно аргументировано обоснованы теория уступки
и теория разрешения . Существовала и комплексная теория, согласно которой договор о передаче
произведения для использования не содержал передачи авторских прав, а вот авторский лицензионный
договор означал для пользователя правопреемство в отношении имущественных прав автора .
Следует сразу оговориться, что даже сторонники теории уступки прав по авторскому договору не
подвергали сомнению временный ее характер, ограничивающийся сроком действия договора. Во многом
данный спор носил академический характер, поскольку судебная практика не пошла по пути признания
правопреемства организации, заключившей авторский договор. При нарушении третьим лицом авторских
прав, в том числе права на использование произведения, их защиту осуществлял сам автор, а не
организация, с которой он заключил авторский договор . |
|
|
|
|
|
Принятый 16 мая 1996 г. Закон Республики Беларусь "Об авторском праве и смежных правах
однозначно решил вопрос о передаваемости имущественных авторских прав, определив, что эти права
могут передаваться только по авторскому договору (п.1 ст. 24 закона). Законодатель выделял два
вида авторских договоров -- авторский договор о передаче исключительных прав (п.2 ст.24 закона) и
авторский договор о передаче неисключительных прав (п.3 ст. 24 закона), а также устанавливал ряд
существенных условий авторского договора: способы использования произведения, срок и территорию,
на которые передавалось право, размер вознаграждения или порядок его определения (п.1 ст. 25
закона). Особенностью закона "Об авторском праве и смежных правах" 1996 г. было то, что
используемое в нем понятие авторского договора было универсальным и применялось ко всем случаям
передачи имущественных авторских прав независимо от того, какие субъекты заключали этот договор. 19 августа 1998 г. вступил в силу Закон Республики Беларусь "О внесении изменений и дополнений в Закон Республики Беларусь "Об авторском праве и смежных правах" , изложивший указанный закон в
новой редакции, а с 1 июля 1999 г. вступил в силу новый Гражданский кодекс Республики Беларусь
, содержащий отдельные нормы, относящиеся к авторскому праву. Таким образом, в настоящий
момент в Беларуси существует двухуровневая система законодательства об авторском праве,
представленная нормами Гражданского кодекса и закона "Об авторском праве и смежных правах", при
этом в силу нормы ст. 1137 ГК нормы кодекса имеют приоритет над нормами закона.Называя исключительные права на результаты интеллектуальной деятельности в числе объектов гражданских прав, ГК устанавливает принцип их свободного отчуждения и перехода от одного лица к другому в порядке универсального правопреемства либо иным способом, если они не изъяты из оборота или не ограничены в обороте (п.1 ст. 129 ГК РБ). Однако, вспомнив принцип lex specialis derogat generali, обратимся к нормам раздела V ГК "Исключительные права на результаты интеллектуальной деятельности". |
|
|
|
|
|
Определяя содержание исключительного права, ст. 983 ГК говорит о праве использования объекта
исключительных прав в любой форме и любым способом, а также о возможности передать исключительное
право другому лицу полностью или частично, разрешить другому лицу использовать объект этих прав,
а также распорядиться им иным образом. Таким образом, ГК явно указывает на передачу исключительных
прав (полностью или частично) и на разрешение использовать объект исключительных прав, которое их
обладатель предоставляет другому лицу. Конкретизируя основные принципы передачи исключительных
прав, ст. 984 ГК предусматривает возможность их полной или частичной передачи другому лицу по
договору, если иное не предусмотрено Кодексом или иным законом. Эта же статья устанавливает, что к
договору, предусматривающему предоставление исключительных прав в период его действия ("его" --
очевидно, относится к договору -- прим. Автора) другому лицу на ограниченное время применяются
правила о лицензионном договоре, если иное не предусмотрено законом. Определение лицензионного договора дано в ст. 985 ГК -- по нему сторона, обладающая исключительным правом на использование результата интеллектуальной деятельности (лицензиар) предоставляет другой стороне (лицензиату) разрешение использовать соответствующий объект исключительных прав. Гражданский кодекс прямо называет два вида лицензионных договоров: 1) предусматривающий предоставление лицензиату права использования объекта с сохранением за лицензиаром права его использования и права выдачи лицензии другим лицам (неисключительная лицензия) и 2) предусматривающий предоставление лицензиату права использования объекта с сохранением за лицензиаром права его использования в части, не передаваемой лицензиату, но без права выдачи лицензии другим лицам (исключительная лицензия). Таковы установленные ГК общие принципы осуществления исключительных прав, применяемые, в том числе, и в отношении авторских прав. Оставим пока без комментария нормы ГК, обратившись к нормам специального закона "Об авторском праве и смежных правах", тем более, что нормы кодекса являются рамочными и применяются в большинстве случаев постольку, поскольку "иное не предусмотрено законом". |
|
|
|
|
|
Статья 25 закона устанавливает, что "имущественные права автора могут быть уступлены полностью или
в части и могут быть переданы для использования по авторскому договору". В отношении авторского договора нормы закона более или менее понятны. Законодатель выделяет два вида авторских договоров: 1) авторский договор о передаче исключительных имущественных прав, который разрешает использовать произведение определенным способом и в установленных договором пределах только лицу, которому эти права передаются, и дает такому лицу право запрещать другим лицам подобное использование произведения и 2) авторский договор о передаче неисключительных имущественных прав, который разрешает пользователю использование произведения наравне с обладателем имущественных прав, передавшим свои права, и (или) другими лицами, получившими разрешение на использование этого произведения таким же способом. Кроме того, законодатель устанавливает в отношении авторского договора ряд существенных условий, а именно: способы использования произведения (конкретные права, передаваемые по договору); срок, на который передается право, и территорию, на которую распространяется действие этого права на указанный срок; размер вознаграждения и (или) порядок его определения за каждый способ использования произведения, порядок и сроки его выплаты (п.1 ст. 26 закона). Таким образом, назначение авторского договора состоит в том, что он является средством передачи имущественных авторских прав в определенных пределах и на определенный срок. Самостоятельный характер авторского договора в системе гражданско-правовых договоров до сих пор не оспаривался в теории авторского права, поскольку он имеет свой самостоятельный предмет и свой установленный законом набор существенных условий . Однако с принятием нового Гражданского кодекса стали
появляться иные мнения. Так, С.А. Судариков утверждает, что к авторским договорам должны
применяться правила о лицензионном договоре, установленные ст. 985 ГК РБ . Данный
вывод представляется абсолютно необоснованным, поскольку и данное законодателем определение, и
набор существенных условий соответственно авторского и лицензионного договоров различен, а в
соответствии с нормой п.3 ст. 984 ГК РБ правила о лицензионном договоре применяются к случаям
передачи исключительных прав на определенный срок, если иное не предусмотрено законом.
Применительно к передаче имущественных авторских прав на определенный срок иное предусмотрено в
виде закрепленных законом "Об авторском праве и смежных правах" норм об авторском договоре. |
|
|
|
|
|
Если самостоятельный характер авторского договора и в новой редакции закона "Об авторском праве и
смежных правах" не вызывает сомнений, то этого нельзя сказать о сфере его применения. Если закон
"Об авторском праве и смежных правах" 1996 г. использовал единое понятие авторского договора,
применимое ко всем сделкам по передаче имущественных авторских прав независимо от субъектов,
выступающих сторонами таких сделок, то новая редакция закона содержит иной подход в этом вопросе.
В соответствии с нормой п.1 ст. 25 закона имущественные права автора могут быть переданы для
использования по авторскому договору. Следовательно, речь идет о том, что по авторскому договору
могут передаваться только права, принадлежащие автору. Подтверждение данному предположению мы
находим в норме п.2 ст. 26 закона, согласно которой размер и порядок начисления авторского
вознаграждения устанавливается в авторских договорах и (или) договорах на право использования
произведений, которые пользователи обязаны заключить с иными правообладателями либо с
организациями, управляющими имущественными правами авторов. Таким образом, законодатель
противопоставляет два понятия: авторский договор, который является средством передачи
имущественных прав автора в определенных пределах и на определенный срок, и "договор на право
использования произведения", который должен заключаться с иными правообладателями, и правовая
природа которого не определена в законе. Тем самым, согласно новой редакции закона "Об авторском
праве и смежных правах" авторский договор может быть заключен только самим автором; наследники
автора, иные лица, обладающие первоначальными или производными имущественными авторскими правами и
относящиеся к категории "иных правообладателей", могут реализовать свои права посредством
заключения "договора на право использования произведения". Закон "Об авторском праве и смежных правах" не устанавливает каких либо требований ни в отношении формы, ни в отношении содержания этого "договора на право использования произведения", что позволяет говорить о том, что перед нами имеющийся в законе "Об авторском праве и смежных правах" пробел в правовом регулировании отдельных случаев передачи имущественных авторских прав. Если речь идет о передаче имущественных авторских прав на определенный период времени, то к таким сделкам в виду отсутствия иных норм и должны применяться нормы Гражданского кодекса, относящиеся к лицензионному договору. Поэтому вернемся к анализу норм ГК о лицензионном договоре более подробно. Если исходить из определения, данного в ст. 985 ГК РБ, лицензионный договор оформляет разрешение использовать соответствующий объект интеллектуальной собственности (о соотношении понятий "разрешение" и "передача права" в отношении объекта исключительных прав мы уже говорили), следовательно, может оформлять и разрешение на использование объектов авторского права. Лицензионный договор предусматривает предоставление права использования соответствующего объекта интеллектуальной собственности. Следовательно, можно заключить, что предмет лицензионного договора, заключаемого в отношении объектов авторского права, и авторского договора одинаков -- это определенные права по использованию конкретного произведения. Однако в отношении содержания и формы лицензионного договора у законодателя подход иной, нежели в отношении авторского договора. Так, Гражданский кодекс предполагает только ограниченный во времени период передачи права и возмездный характер лицензионного договора. Кроме того, Гражданский кодекс не устанавливает специальных требований в отношении формы лицензионного договора, в то время как в отношении авторского договора закон "Об авторском праве и смежных правах" устанавливает требование обязательной письменной формы (ст.27 закона). |
|
|
|
|
|
Рассмотрим более подробно определенные в кодексе виды лицензионного договора. Простая лицензия
предполагает предоставление лицензиату права использования объекта с сохранением за лицензиаром
права его использования и права выдачи лицензий другим лицам. По своей сути неисключительная
лицензия в отношении объекта авторского права соответствует авторскому договору о передаче
неисключительных прав -- лицензиат получает возможность использования произведения наравне с
лицензиаром и иными лицами, которые могут получить аналогичные права по использованию произведения. Исключительная же лицензия предполагает предоставление лицензиату права использования объекта интеллектуальной собственности с сохранением за лицензиаром права его использования в части, не передаваемой лицензиату, но без права выдачи лицензии другим лицам. Приведенное определение исключительной лицензии вызывает ряд замечаний. Во-первых, формулировка о сохранении за лицензиаром права использования объекта в части, не передаваемой лицензиату, может в отсутствии легального толкования понятия "части прав" означать как передачу лицензиату исключительного права использования объекта определенным способом, так и неисключительного права, поскольку и при передаче неисключительного права лицензиар делегирует лицензиату часть своих правомочий по использованию произведения. Из этой неопределенности вытекает существенный недостаток данного в Гражданском кодексе определения лицензионного договора -- в нем нет ответа на вопрос о том, получает ли лицензиат на основании выданной ему исключительной лицензии возможность запрещать третьим лицам аналогичное использование произведения и применять предусмотренные законом средства защиты. Из законодательного определения исключительной лицензии следует лишь обязательство лицензиара не выдавать лицензии другим лицам, что вполне допускает сохранение исключительного права за лицензиаром, который в силу договорного обязательства не может делегировать его третьим лицам, но сохраняет за собой право его защиты. Поэтому, сторонам, заключающим договор о предоставлении неисключительной лицензии, на мой взгляд, необходимо дополнительно определять характер передаваемого по договору права -- исключительный или неисключительный. Итак, мы схематически охарактеризовали существующие в действующем белорусском законодательстве подходы к регламентации договорной передачи имущественных авторских прав. Однако до сих пор мы вели речь только о передаче имущественных авторских прав на определенных договором срок. Исходя из посылки о том, что Беларусь, создавая свое национальное законодательство, оказалась более восприимчива к европейской правовой традиции, подобная постановка вопроса может показаться странной -- какой еще может быть передача имущественных авторских прав, как не на определенный договором срок? Тем не менее, новая редакция закона "Об авторском праве и смежных правах" дает основания для иных выводов. Мы уже приводили норму ст. 25 этого закона, в которой речь идет как о возможности передачи имущественных прав автора для использования по авторскому договору, так и о возможности их уступки полностью или в части. |
|
|
|
|
|
Термин "уступка" появился в новой редакции закона, при этом значение этого термина в самом законе
не раскрывается. Вот как объясняет понятие уступки имущественных авторских прав разработчик новой
редакции закона "Об авторском праве и смежных правах" С.А. Судариков. По его мнению, передача
имущественных авторских прав по авторскому договору является частным случаем уступки таких прав.
При этом по мнению С.А. Сударикова различие между уступкой прав и их передачей состоит в том, что
1) договор уступки может быть бессрочным в пределах срока действия уступаемых имущественных прав,
тогда как авторский договор предполагается срочным; 2) договор уступки означает передачу
имущественных прав на объект, тогда как по авторскому договору передаются права на использование
объекта; 3) договор уступки может быть заключен в произвольной форме, тогда как форма авторского
договора регламентируется законодательством; 4) договор уступки включает предоплату за переданные
права на объект, тогда как по авторскому договору возмездность осуществляется по мере или после
использования объекта . Подобная аргументация не только не основана на нормах закона, но и ни коим образом не проясняет, в чем же состоит принципиальное различие двух рассматриваемых понятий. Аргумент о том, что различие состоит в сроке действия договора соответственно уступки и передачи прав несостоятелен, поскольку и авторский договор может быть заключен с неопределенным сроком, что вытекает из нормы абз. 2 п.1 ст. 26 закона "Об авторском праве и смежных правах". Аргумент о том, что различие состоит в предмете договора, также не выдерживает критики, поскольку при попытке уяснить разницу между правами на объект и правами на использование объекта, мы неизбежно придем к пониманию тождественности этих понятий. Аргумент о том, что различие состоит в форме договора, опровергается при обращении к нормам соответственно ст. 25 и 27 закона, которые устанавливают и в отношении договора уступки, и в отношении авторского договора обязательную письменную форму. Аргумент о различиях договоров уступки и передачи права по принципу выплаты вознаграждения попросту голословен, поскольку закон не содержит ни единой нормы, регламентирующей порядок выплаты вознаграждения в рамках договора уступки имущественных авторских прав. Так в чем же состоит принципиальное различие этих понятий? Более обоснованным представляется мнение о том, что использованный в законе термин "уступка" предполагает безвозвратную передачу имущественных авторских прав, т.е. их отчуждение . Основанием для подобного толкования
является как лингвистическое толкование термина "уступка" -- отказ от чего-либо в пользу другого
, так использование этого термина в патентном законодательстве Беларуси для обозначения
безвозвратного перехода всей полноты прав в отношении соответствующего объекта права промышленной
собственности . Нормы Гражданского кодекса не препятствуют подобному толкованию, поскольку в
соответствии с п.2 ст.983 ГК обладатель исключительного права вправе не только передать это право
другому лицу, но и распорядиться им иным образом, если это не противоречит Кодексу или иному
закону. |
|
|
|
|
|
Таким образом, действующее законодательство Беларуси предусматривает несколько форм передачи
имущественных авторских прав, а именно: уступку, т.е. совершаемую при заключении договора
безвозвратную передачу всех или отдельных исключительных прав, составляющих имущественные
авторские права; передачу имущественных авторских прав на определенный срок с применением к
сделке соответственно правил об авторском договоре (если стороной сделки выступает автор) либо
правил о лицензионном договоре (если стороной сделки выступает иной обладатель имущественных
авторских прав). Подобный подход законодателя ни коим образом нельзя назвать удачным. Если речь идет о регулировании передачи имущественных авторских прав на определенный срок, то применение двух самостоятельных видов договоров в зависимости от субъектного состава договора является недопустимым. Наиболее оптимальным вариантом решения данной проблемы является возврат к определению авторского договора, как универсального средства передачи имущественных авторских прав на время действия этого договора. К слову, именно такова законодательная практика государств СНГ -- законы "Об авторском праве и смежных правах" Российской Федерации, Украины, Республики Молдова, Республики Казахстан, Республики Армения применяют правила об авторском договоре независимо от того, кто передает имущественные авторские права по этому договору -- автор или иной обладатель авторского права .Нельзя назвать удачным и допускаемое законом отчуждение имущественных прав автора без установления минимальных гарантий соблюдения интересов автора. Приведу простой пример. Автор, не разбирающийся в юридических нюансах белорусского авторского права, по договору уступает свои права по использованию произведения в полном объеме юридическому лицу, которое принимает на себя по этому договору обязательство выплачивать автору определенный процент от дохода, который принесет осуществление этих прав. Заключение договора уступки означает безвозвратный переход имущественных прав от автора к его контрагенту, правообладателем на весь срок охраны авторского права становится юридическое лицо. Однако, если это юридическое лицо ликвидируется, что является весьма распространенным явлением во времена становления рыночных отношений, то с его ликвидацией в соответствии с нормой ст. 57 ГК РБ прекращаются все его права, если иное не предусмотрено законодательством. Иное законодательством не предусмотрено, поэтому при живом авторе его произведение вполне может перейти в категорию общественного достояния. Поэтому белорусский закон "Об авторском праве и смежных правах" и в этом отношении требует серьезной доработки. |
|
|
|
|
|
Сергей Лосев юрист 1. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 1996. С.13.  2. См., напр.: Johnson D. Copyright Handbook. N.Y. -- London. 1978. P. 217. 3. См., напр.: Р. Давид, К. Жоффре-Спинози. Основные правовые системы современности. М., "Международные отношения". 1996. 4. Нерсесянц В.С. Философия права. М., ИНФРА -- М. 1998. С.466. 5. Copyright, Designs and Patent Act 1988.// Copyright. 1989. № 10, 11, 12. 6. Более подробно об указанных концепциях см.: Andre Francon. "Author's Rights beyond Frontiers A Comparison of Civil Law and Common Law Conceptions" // RIDA. № 149, July 1991. 7. Основные институты гражданского права зарубежных стран. М., 1999. С.444. 8. М. Жосселен Понятие договора об использовании прав автора: сравнительно-правовой анализ. // Бюллетень авторского права. 1993. № 4. 9. Copyright Law of the USA. US Copyright Office. Circular 92. 1996. 10. Law on Copyright and Neighboring Rights of Germany. // Copyright. 1994. №6. 11. Научно -- практический комментарий к Гражданскому кодексу Белорусской ССР. Мн., 1991. 12. См., напр.: Гаврилов Э.П. Авторское право. М., 1988. 13. См., напр.: Савельева И.В. Правовое регулирование отношений в области художественного творчества. МГУ, 1986. 14. См., напр.: Дозорцев В.А. Авторский договор и его типы // Социалистическая законность. 1984. № 5. С.23. 15. См., напр.: Дозорцев В.А. Авторские дела в суде: Научно -- практический комментарий. М., 1983. 16. Ведамасці Вярхоўнага Савета Рэспублікі Беларусь. 1996. № 20. Арт. 366. 17. Ведамасцi Нацыянальнага Сходу Рэспублiкi Беларусь. 1998. № 31-32. Арт. 470. 18. Гражданский кодекс Республики Беларусь. Мн., НЦПИ. 1999. 19. Сергеев А.П. Указ. соч. С.254. 20. Судариков С.А. Комментарий к Закону Республики Беларусь "Об авторском праве и смежных правах". Мн., 2000. С. 311. 21. См., напр.: Портной Е. "Можно ли продать произведение?" // Белорусский рынок.8-14 ноября 1999 г. С.20. 22. Ожегов С.И. Толковый словарь русского языка. М., 1983. С.317. 23. См., напр.: Закон Республики Беларусь "О патентах на изобретения и промышленные образцы" // Ведамасцi Нацыянальнага сходу Рэспублiкi Беларусь. 1997. № 27. Ст.471. 24. См., напр.: Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах". М., 1996. С.135. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Минск,. 2000 г. | |
|
 |
|
|
|
|
|
|